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Spiner transpone fielmente el cuento de Di Benedetto pero pone en pie de igualdad la jerarquía narrativa de las dos historias: la conversión de Aballay en “el pobre” y la búsqueda del asesino de su padre que aquel niño emprende, “hecho hombre”, diez años después. Este acierto le permite filmar lo que el director denomina un “western gaucho” a la par del drama introspectivo.398 Ese doblez de la trama le imprime al film un contrapunto entre dos estéticas: por los intersticios del corte naturalista que signa la historia de la búsqueda, irrumpe el aura religiosa que rodea a Aballay; el acercamiento de las dos historias hasta su convergencia se traduce como el pasaje de Aballay de una estética a la otra.

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